谈及女子面容，双眸常是审视的焦点、所谓“眼白多显年轻”的说法，在坊间流传甚广，似乎为现代审美增添了一条不成文的标准、若从传统面相学的角度细细剖析，并结合现实生活中的观感，此论断实则经不起推敲、眼部之神韵，远非眼白面积多寡所能一言蔽之。
要探究此问题，须先明晰何为“眼白多”、在面相学中，瞳仁上下贴近眼睑，左右留有眼白，是为标准、若瞳仁偏上，下方留出过多眼白，称之为“下三白眼”、反之，瞳仁偏下，上方露出眼白，则是“上三白眼”、更为罕见者，瞳仁悬于眼眶中央，上下左右皆露眼白，此为“四白眼”、这几种眼型，正是大众语境里“眼白多”的具象体现。
从观感上看，拥有这类眼相的女性，眼神往往显得格外分明，目光具有一种穿透力、在静态照片或特定妆容下，这种特征能够营造出一种类似孩童或玩偶般的惊奇、无辜之感、孩童的眼睛因面部比例尚未完全长开，显得格外大而圆，瞳仁乌黑，眼白清澈，偶尔会因好奇睁大双眼而露出下眼白，这或许是“眼白多显年轻”这一印象的源头、她们的眼神里带着未谙世事的纯粹，这种纯粹感被误读为单纯由眼白面积所决定。
三白眼与四白眼在传统相学中的解读，却与“年轻”、“温和”相去甚远、下三白眼的女性，通常被认为个性较强，心高气傲，做事目标明确，不达目的不罢休、她们的眼神中常带有一种疏离与审视感，驱动力强，事业心重，但亲和力稍欠、上三白眼则更为少见，其性情可能更为偏激，带有一种神经质的敏感与才华，但情绪起伏较大、至于四白眼，相书上常言其心性不定，易走极端，其眼神中的惊惧与攻击性并存，令人难以亲近。
由此可见，传统文化赋予“眼白多”的意涵，更多是关于性格的刚烈与命运的波折，而非青春的柔美、这种强烈的个人特质，在某些人看来或许是一种独特的魅力，一种带有攻击性的“少年感”，但这与通常意义上显得比实际年龄小的“年轻态”是两种截然不同的概念、后者更多地与柔和、饱满、无攻击性的面部特征相关联。
真正决定眼部是否显露年轻态的，并非眼白的多寡，而是以下几个更为关键的要素：
其一，眼神之清澈、所谓“人老珠黄”，指的便是随着年岁增长，新陈代谢减慢，眼白部分会逐渐变得浑浊、发黄，甚至布满血丝、一个人的双眼，无论眼白面积大小，只要眼白部分澄澈干净，瞳仁漆黑明亮，黑白分明，便自然会透出一股健康、鲜活的生命力、这种清澈感，是任何化妆技巧都难以伪装的，它直接反映了人的精神状态与身体机能的活力，是青春最直观的体现。
其二，眼神之神采、眼不在大，有神则灵、一双眼睛是否有神，远比其形态更为重要、充满好奇、喜悦、灵动的眼神，自然会让人觉得年轻、而一双眼神空洞、疲惫、黯淡的眼睛，即便拥有完美的眼型，也会显得老态龙钟、神采源于内心，是精气神的外部显现、一个对生活充满热情的女子，她的双眸中自会闪烁着光芒，这光芒足以掩盖任何形态上的微小瑕疵。
其三，卧蚕之形态、眼下紧邻下睫毛的带状隆起，被称为“卧蚕”、卧蚕紧致，随笑而动，是为桃花之相，平添几分娇憨与亲和力、许多人将卧蚕与眼袋混淆，实则大相径庭、眼袋是眼下脂肪堆积或皮肤松弛形成的垂坠物，是衰老的标志、而饱满的卧蚕，则会让眼睛在视觉上显得更大，笑容更具感染力，是公认的减龄利器、观察那些被称为“童颜”的女性，大多都有一双漂亮的卧呈。
其四，眼周肌肤之状态、眼角的鱼尾纹、眼下的细纹、挥之不去的黑眼圈，这些都是岁月留下的痕迹、眼周皮肤是人体最薄弱的部位之一，其平滑紧致与否，直接决定了眼部的视觉年龄、即使眼白再多，若眼周布满纹路，衰老感便会扑面而来、反之，一个眼周肌肤光滑、无明显纹路的女性，即便眼型普通，也会比同龄人显得更为年轻。
将“眼白多”等同于“显年轻”，是一种过于简化甚至片面的审美认知、它忽略了眼神、神采、眼周状态等一系列更为核心的因素、某些具有三白眼特征的女性，或许因为其独特的疏离气质与时尚圈所推崇的“高级脸”不谋而合，从而在镜头前展现出一种别样的魅力、但这终究是个例，不能作为普适的评判标准、真正让人过目不忘、如沐春风的年轻感，源自那双清澈如水、顾盼生辉的明眸，以及眼波流转间透露出的那份生机与活力。
