时至今日，当人们谈论唐朝美人，脑海中浮现的并非骨感纤细之姿，而是一种雍容华贵、体态丰腴的独特风韵、这种美，不仅是身形上的饱满，更深刻地体现在面相的每一处细节里、所谓唐朝的“胖美人”，其“胖”并非今日所理解的臃肿，而是代表着健康、富足与生命力的“丰腴”、这种审美，根植于大唐盛世的自信与开明，其面相学说，更是一套完整的美学与哲学体系。
首先观其轮廓，唐代美人的脸庞，讲究的是“面若银盘”、这并非指脸部脂肪的堆积，而是追求一种圆润、饱满的线条感、脸型圆中带方，线条流畅柔和，绝无棱角分明的尖锐感、这种脸型在面相学中被称为“田字脸”或“国字脸”的柔化变体，象征着端庄、稳重与福气、下颌部分，也就是地阁，要求方圆饱满，微微丰腴的双下巴在当时非但不是瑕疵，反而是生活优渥、晚景安泰的吉兆、整个面部轮廓，给人一种敦厚、温婉且气场强大的感觉，恰如盛唐国力之写照：包容万象，从容不迫。
再看额头，即面相中的“天庭”、唐代美人追求“天庭饱满”，额头需宽阔、光洁、平坦、从绘画与陶俑中可见，她们常将发际线修饰得很高，甚至略带弧度，以最大限度地展露额头、饱满的天庭不仅在视觉上拉长了面部比例，显得五官更为开阔，在相学中更是智慧、贵气与早年运势亨通的象征、一个开阔的额头，配上圆润的脸庞，构成了唐代美人面相的基石，奠定了其雍容华贵的基调。
眉眼之间的风情，是唐代面相审美的灵魂所在、眉毛不追求纤细，反而偏爱浓密、舒展的形态、初唐时流行柳叶眉，细长而弯曲；盛唐之后，则出现了更为大胆的式样，如蛾眉、远山眉，甚至是短而阔的桂叶眉、无论形态如何变化，其共同点是眉毛形态清晰，色彩浓郁，与饱满的面庞形成对比，显得精神十足、这种眉妆，需要有一定的面部留白来承载，恰恰与“面若银盘”相得益彰。
眼睛则讲究“眼含秋水，波光流转”、唐代美人多为细长的丹凤眼或杏眼，眼角微微上扬，带着一丝娇憨与妩媚、眼睛不求绝对的大，而在于神韵、她们的眼神通常是温和而宁静的，不锐利，不张扬，仿佛蕴含着无限的故事、配合丰腴的卧蚕，更添几分亲和力与妩媚动人的气质、这种眼神，传递的是一种安逸生活下的从容与自信，是盛世女性内心世界的外化。
鼻子的形态，是面部立体感的关键，也是财富的象征、唐代审美的鼻子，鼻梁挺拔，但山根（两眼之间）不能过高，以保持面部的柔和感、最重要的特征在于鼻头，讲究“鼻头有肉，心内无毒”、一个圆润、略带肉感的准头，被认为是善良、宽厚且财运亨通的标志、尖锐的“鹰钩鼻”或过于小巧的鼻子，在当时并不被视为福相、这种鼻型，与圆润的脸颊相配合，使得整个面部显得富态、祥和。
脸颊的丰腴，是“胖美人”最直观的体现、两颊饱满，苹果肌突出，肌肤白里透红，被誉为“面如芙蓉”、这种饱满并非松弛，而是充满弹性的健康状态，象征着气血充足，元气满满、唐代绘画中，美人的脸颊常被染上淡淡的红晕，称为“斜红”，更凸显了其肌肤的质感与生命的活力、这种对丰满脸颊的偏爱，直接反映了当时社会以健康、强壮为美的核心观念。
最后看唇与口、与宽阔的面庞形成对比的是，唐代美人推崇“樱桃小口一点点”、嘴唇不求丰厚，但求小巧、红润、棱角分明、唐代流行的唇妆，如樱桃妆、花瓣妆，都有意将嘴唇画得比实际更小一些，于饱满的面容中点缀出一丝精致与娇俏、这种强烈的反差，非但没有不协调，反而更添风情，使得整张脸庞在雍容大气之中，又不失女性的细腻与柔美。
综观唐朝胖美人的面相，从饱满的额头、圆润的脸盘，到丰腴的脸颊与敦厚的下巴，无一不在传递着“富贵”、“福气”与“健康”的信号、这套审美体系，并非孤立存在，而是大唐盛世社会文化、经济水平和精神面貌的直接投射、那是一种源于国力强盛的自信，一种对生命力的赞美，一种将个人福祉与时代气息紧密相连的独特美学、这种美，超越了单纯的五官评判，成为一个时代的文化符号。
