楼中楼，或称复式，其客厅中空之设计，在当代建筑中屡见不鲜，以其轩敞气派为人所称道、然从风水形法而论，此格局却暗藏玄机，吉凶相倚，须慎重处之。
宅之中心，犹如人之心脏，风水上称之为“穴眼”或“宅心”、此地宜静、宜稳、宜实，最忌空虚、楼中楼客厅挑高，形成上下贯通之势，正犯“宅心不固”之忌、气流在此处直通而上，难以回旋、凝聚，形成所谓“气散而不聚”的局面、家宅之气，主财运、人丁与健康、气若不聚，则财气如过堂风，来去匆匆，难以积存、家人亦易感心神不宁，缺乏归属感与安全感，情绪浮躁，不易做出稳健决断。
此种格局，尤以客厅正居住宅中央者影响为甚、高旷之空间，阳气过盛，而地面人员活动区域相对渺小，成阴阳失衡之象、人居其中，如置身于旷野，有种被空间吞噬的渺小感，精神难以集中、久而久之，家庭成员间的向心力会减弱，易生口角，不易团结、挑高空间亦会放大声音，形成回音，干扰清净，使人心烦意乱，于家中休养生息极为不利。
楼梯，作为连接上下空间的通道，在中空客厅格局中扮演着至关重要的角色、楼梯本身即是“动气”之口，若其位置不当，则弊病更甚、例如，楼梯正对入户大门，形成“穿堂煞”，入门之气未经客厅回旋停留，便被楼梯引走，财气直泄而出、楼梯坡度过陡，如悬崖峭壁，则气流湍急，带有煞气，影响家人健康、楼梯若设在宅之中心，更如一把利刃穿心而过，为大凶之兆。
然风水之道，在于引导与转化，而非一概而论其凶、中空之弊，亦有化解之法。
其一，为“天心”补实、最直接有效的方法，便是在客厅上方，即二楼对应的位置，利用吊顶设计，在视觉上形成一个“假天花”、此天花不必完全封死，可设计成圆形或方形的藻井造型、圆形主“天圆”，有圆融、聚拢之意；方形主“地方”，有稳固、方正之象、藻井中央再配以一盏华美厚重的主灯，如大型水晶吊灯，便可在形法上起到“定海神针”之效、灯为阳火，光明璀璨，可镇住上冲之气，将气场重新压实、稳固，光线亦能均匀洒落，使上下气场得以流通交融，而非直流而散。
其二，为“墙面”增势、高耸的墙壁，容易给人带来空旷与压抑之感、可在客厅主墙，通常是沙发背后的墙面，悬挂大幅、有分量的艺术品、画作内容以沉稳大气的山水画为上选、山，主“靠山”，寓意坚实稳固；水，主“财源”，寓意源远流长、画中山势需厚重连绵，水流需蜿蜒有情，切忌瀑布直泻，有漏财之忧、此举不仅能填补墙面空白，更能为家宅增添贵人运与事业运的“靠山”。
其三，为“地气”筑基、家具的布局是凝聚地气的关键、沙发组合宜采用环抱之势，如U字形或L字形，形成一个藏风聚气的“气口”、主沙发背后须有实墙可靠，忌靠窗或走道、茶几的选择亦有讲究，宜选用厚实稳重的款式，材质以石材或实木为佳，其沉稳之性，有助于稳定下方气场、地毯亦是聚气良方，一张质感厚重、图案吉祥的地毯，能划定出客厅的核心区域，使气场在此范围内凝聚。
其四，为“动线”理顺、楼梯的位置若已无法更改，则需通过屏风或高大家具进行遮挡，避免其与大门直冲、可在楼梯口摆放一盆阔叶大绿植，如琴叶榕、龟背竹等，利用植物的生发之气，缓和直冲的气流，使其变得柔和、楼梯踏板之间若有缝隙，为“漏财”之象，应设法将其封实，以防财气下泄。
绿植在此格局中亦能发挥妙用、可选用一些大型的直立型观叶植物，放置于客厅角落、其向上生长的姿态，能在视觉上引导气流缓缓上升，而非一冲到顶，为原本空旷的空间注入了生命的气息与活力、此乃以“生气”化解“空煞”之法。
归根结底，楼中楼客厅中空之风水调理，核心在于“聚”与“稳”二字、通过设计手法，在上（天花）、中（墙面）、下（地面）三个层面进行弥补与引导，营造出一个气场回旋、阴阳平衡、令人心安的居住环境，方能化解其先天格局之弊，使其真正成为一个既显气派又不失温馨的家宅明堂、人居其中，神安气定，则家运自能兴旺。
