京城时入冬月，寒气渐盛，阳气内敛、此时论及宅邸风水，尤重阴阳调和、所谓纯阴之宅，非指怪力乱神，实乃天地之气失衡于一隅、此等宅邸，或采光不济，终日难见曦光；或地处洼陷，湿气深重；或邻近古刹、医院之地，气场偏于沉静；或户型狭长，格局憋闷，致使气流不畅、居于此，人易感精神不振，心绪低沉，运势亦受其所困、欲改此局，非搬迁不可，然若能巧心布置，亦可扶阳抑阴，重焕生机。宅之气口，在于门、大门乃一宅吐纳之枢纽，

在家居风水布局中，紫水晶摆件以其深邃的色泽与独特的能量场，占据着举足轻重的地位、它并非寻常装饰，而是调和气场、引导能量流动的灵性媒介、欲使其效用最大化，摆放的位置、形态的选择与日常的养护，皆有其章法可循。启迪智慧，稳固事业紫水晶在五行中属火，对应人体的顶轮，主宰智慧与思绪、对于家中需要长时间思考、决策的成员，如学者、管理者或是备考的学子，紫水晶是绝佳的助力。将其摆放于书房的书桌左上角，此为“青龙位

福鼎，地处闽东，背山面海，山川灵秀，自古便是藏风聚气之地、谈及阴宅风水，此地更是讲究颇多、家族欲求人丁兴旺，后世安康，为先人寻一处上佳吉壤，乃是头等大事、然则，福鼎地面上的风水先生众多，流派各异，究竟哪家强些？此问，实难一言以蔽之、寻龙点穴，关乎家族兴衰，择师之事，岂可儿戏？欲辨高下，不可单凭名气大小，亦不能全信口耳相传、真正的明师，往往大隐于市，其道行深浅，需从细微处见真章。观其传承与学识，辨其

祖宗安寝之地，谓之阴宅、阴宅风水，关乎一族之兴衰，子孙之祸福，其重要性与阳宅并立，甚至犹有过之、阳宅管一代，阴宅管三代，此非虚言、坟地气场，纯净为上，藏风聚气方为吉地、若在坟茔周遭随意埋入他物，如同在清泉中投入污秽，必破其风水，扰其安宁，其祸甚烈，其害深远。坟地四周的土地，并非寻常泥壤，而是龙脉气血流经之所，是先人神魄安息之屏障、在此处动土埋物，乃风水大忌、所埋之物不同，其引发的煞气与后果亦各异。

人之双目，乃神之门户，采光纳气，与外界息息相通、谈及阴宅风水，许多人心中存有疑虑：用眼睛去看，究竟是好是坏？此问非一言可蔽之，需分清场合、心境与各人状况，方能得一确解。民间常言“非礼勿视”，此处的“礼”不仅指伦理纲常，亦含天地阴阳之序、阴宅，即坟地墓园，是先人安息之所，其地气场沉静、肃穆，属阴、生人所居之阳宅，则需朝气、流动，属阳、阴阳有别，界限分明，方能各安其所，互不侵扰、眼睛作为阳气汇聚之窍，

祖坟，非仅先人安息之所，亦是家族气运流转之枢纽、风水上称之为阴宅，其格局优劣，直接关乎后世子孙之贫富贵贱、兴衰荣辱、故而古人择地安葬，慎之又慎、看阴宅风水，是一门观察天地自然，顺应气脉流转的学问，其核心在于“寻龙、察砂、观水、点穴、立向”五个步骤，环环相扣，缺一不可。观风水之要，始于寻龙、龙，并非神话中之龙，而是山脉的走势与形态、山脉连绵起伏，如巨龙游走于大地之上，此即为“龙脉”、龙脉有生气，则子

二零二五年十一月，京城已是深秋，残阳如金，透过窗棂，将室内光影拉得斜长、家宅之内，一帘一布，皆关乎气场流转、许多人钟情于白纱窗帘的轻盈飘逸，以为能为家中添几分仙气与雅致，却不知其在风水学中，暗藏着诸多不可不察的禁忌。气泄财漏，根基不稳家宅风水，讲求“藏风聚气”、气，是家运的根本、一个能聚气的住宅，才能人丁兴旺，财运亨通、白纱窗帘质地轻薄，通透有余而厚重不足，这在风水上便犯了“泄气”之忌、它如同一张

阳宅风水，根植于玄门易学之理，非怪力乱神之说，实乃古人探寻天地人三才和谐共生之智慧结晶、宅者，人之所居，气之所聚、一宅之兴衰，与人运之起伏，息息相关、所谓“阳宅”，即为生人所居之所，其气场之优劣，直接影响居住者之身心康健与事业财运。勘定阳宅，首重峦头形势，即宅外之环境、古人云：“未看山，先看水，有山无水休寻地、”此处的“山”与“水”，在今日城市之中，已演变为楼宇与道路、宅后有高大建筑为“靠山”，主

在江苏泰州，匠人的刻刀下，坚硬的石料被赋予了流动的韵律、当西方的古典主义雕塑艺术，与东方神秘的风水哲学相遇，便诞生了泰州欧式石雕风水球这样一种独特的摆件、它不单是一件装饰品，更是空间气场的调节器，是现代人居环境中融汇东西方智慧的精妙之作。一件上乘的欧式风水球，其神韵首先体现在基座的雕琢上、不同于传统中式风水球常见的莲花座或瑞兽基座，欧式设计更偏爱科林斯柱式的繁复、爱奥尼克柱式的优雅，或是多立克柱式

楼梯与厨房的风水之忌：家宅气运不可不察家宅之中，厨房主宰食禄与家人康健，乃生息之源；楼梯则为承上启下之通道，引动宅内气场、二者看似无涉，实则在风水布局中关联甚密，其配置优劣，直接影响家运之兴衰、若布置不当，则可能形成破败之局，不可不慎。气口相冲，财禄难聚风水学讲究“藏风聚气”，厨房门与楼梯的相对，是家宅风水的一大忌讳。其一，楼梯正对厨房门、楼梯是宅内气流急速流动之处，形成一股下冲之“煞气”、这股气